新中国の成立、中国の服装の新しい審美

前世紀の50年代、華羅庚、老舎、梁思成、梅蘭芳（左から右まで）の4人が一緒にいました。

彼らの服装から分かるように、中山服は当時社会の各分野に人気がありました。

制定する

制度は、中国の歴代王朝が開国した後の大事で、いわゆる改元易服です。

しかし、中華人民共和国は服喪していません。中国の歴史で初めて服飾制度が明らかになった時代です。

毛沢東は天安門楼で中華人民共和国の成立を宣言しました。1949年10月1日です。

その日、毛沢東はオリーブグリーンの中山服を着ていた。

その春、開国の準備のため、毛沢東の式典には何を着るかと問われたという。

ちょうど、物資を整理している時、土色の将校を見つけました。

そこで、優れた腕のある老裁縫が毛沢東のためにこのドレスを作った。

以後、この西洋人に「毛の服」と呼ばれています。

人民政権の服装基準と形式のために基調を定め、潜在的な服喪となった。

1949年、中国社会に大きな変革が起こり、中国服のプロセスはこの年にも転機が発生しました。

新中国は新しい服務制度を発布していませんが、新しい服飾と審美基準を成功的に推進しました。政府の法令ではなく、イデオロギーの力に頼っています。

民国のチャイナドレスなどのファッションはここで止まった。

労働者と農民の意識が強い新政権の指導者は、解放区の簡素な服装と美意識を前世紀の50年代にもたらし、その後の数十年に影響を与えました。

それから、中国のアパレルの審美は極めて大きい転換が現れました。

新政府は旧中国に対して全面的な改造を行い、その後の一連の改造運動の中で、新中国国民の衣服も同様に改造を完成した。

改造が進むにつれて、華貴な服装をしている人はだんだん新社会に注目されなくなりました。

建国初期、経済の不景気と物資の欠乏のため、政府は宣伝を通じて「刻苦奮闘」、「勤倹保持家」など具体的な内容のない新中国の生活基準を強調し、節約を提唱し、ぜいたくに反対し、「パッチファッション」を奨励することさえできなかった。

加えて、いくつかの単純な労働者と農業幹部の"左"の傾向は、シンプルでお粗末な衣料品の審美的な政治的なレベルに向けて。

古い服は補って、甚だしきに至っては新しい服もつぎをして、質素と革命をあがめ尊ぶことを示します。

身だしなみが質素かどうかは、政治の将来と生存に直結するからだ。

これによって、この時期の特殊な政治的意味を持つファッションが形成された。

年代の流行はもちろん革命と結びついています。解放区、解放軍、労農大衆と似たような服装はすべて美しいです。

レーニン服、人民服、中山服は当時の最新流行の三つの服装となります。

当時は軍政管理の一式を実行し、各地の軍管会幹部に新たな思想をもたらし、新たな服装の形式にも連れて行った。

彼らは新政権の代表であり、行く先々で尊敬され、彼らの服装も模倣の対象となっている。

革命思想の統一のように、革命衣装も全国の各社会階層の人々の服装を統一しました。

都市はレーニン服、人民服などの「革命」服装の天下である。農村は幹部服を着ている以外に、改造する必要がない中国式の短い上着の天下である。

形のない新政権は国民大衆に真剣に貫かれ、実行されている。

新中国の台頭した呼称「同志」は、人民政権の誕生に伴って普及し始め、新中国のために人と人の関係を表現する基準となった。

「同志」という呼び方は相手の職業、年齢、性別を問わず、社会主義革命の大家族の中のメンバーの公共の呼び方であり、平等民主概念に対する簡単な理解を表しています。

「三反、五反」、公私合資経営、農業協力をシンボルとする社会主義改造がほぼ完成した後、「店主、社長、社長」も存在の社会条件がなくなりました。

同僚同士、友達同士、夫婦間、道行く人同士は互いに「同志」と呼びます。

志を同じくして道を合わせる同志たちは、新社会で共通の目標のために共に労働し、共に生活し、共に奮闘する…

このような理念は同様にこの時期の服装の上で表現して、同志の時代の服装は同様に社会の階層、職業、地位をぼかして、年齢をも問わないで、季節を問わないで、場所を問わないで、甚だしきに至っては性別の違いをはっきりさせました。

服の標識記号機能は新社会で表現された「同志」の役割はいかなる歴史時期よりも大きいです。個人にとっては、日常服が制服のように個人の願望と需要を抑制していることを意味します。

しかし、その時代においても、これはやはり追いつかなければならない「革命ファッション」であった。

解放の初めの年、レーニンの装いはその時代の“モダン”になった。

もちろん、「モダン」という言葉は当時は使われなくなりました。

最初は、レーニンは男女皆が着るデザインとなりましたが、だんだん女性専用になりました。

家庭から出て、革命の仕事に参加する女性幹部はレーニンの服を着て、質実無垢で、プロレタリア革命者の風采を持っています。これはその情熱が燃える歳月の中で、非常に時代の美感を持っています。

このような大カラー、ダブルバックル、ベルトを締めたグレーの服は最も革命的で最もモダンな服とみなされます。

女性は短髪、ストレートにお下げにして、おしろいをかけないで、布靴とゴムをかける運動靴を踏んでいます。

このような紋切り型の方法で、自分は革命を進歩させた労働者であることを示しています。

当時は女性的なファッションは提唱されていませんでした。一つの花布、一つのヘアピン、一本の赤い髪飾りはもう十分にフレキシブルな装いでした。

新劇の「ネオンの下の歩哨兵」は上海の初めての解放を反映した物語で、劇の中のあの金持ちさん林媛媛媛さんは自発的に短い髪を切って、レーニンの服装、オーバーオールのズボンを着て、心を入れ替えて革命に身を投じる行為を表現します。

ここの衣装は舞台の上の衣装だけではなく、実際の生活の中の記号です。

解放後の商工業者、知識人はきちんとして、速やかに青または灰色の中山服を着た。

当時と以後の写真の中で、彼らは例外なく中山服を着ています。内心の受け入れの程度にかかわらず、彼らの自己改造の純粋な情熱はやはり貴重です。

そのような時代の雰囲気の中で、新しい中国人たちの集団潜在意識が生まれ、中国の伝統衣装を着ていると古い、時代遅れに見えると思っています。そして、少し封建的な雰囲気があります。スーツやチャイナドレスを着ていると、さらにそのような打倒階級の意味があります。

服飾は社会総合情報の担い手である。

新中国の建国初期の服装は政治内容を積載しすぎて、以後の「反右」、「反右傾」は服装の「左傾」思潮を激化させ、政治介入は日常生活に浸潤されました。青、灰、黒は以前の多彩な色彩に取って代わりました。

しかし、前世紀50年代に寝返りを打った勤労大衆は高い労働意欲で社会主義建設に投入され、

早い回復と発展があります。

服装は単調で簡素だが、「解放区の空は明るい…」