蔡国強：一生無邪気に少年になる

2008年北京オリンピックの開会式花火ショーでは、29の形をした「大きな足跡」の花火が一足先に永定門を出発し、天安門広場を通り抜けて「鳥の巣」に向かって、第29回オリンピックが北京に来ると鮮やかに宣言しました。あの夜のファイヤー銀花は世界にもう一度この古い、大気でロマンチックな国に注目させて、観客に蔡国強を覚えさせました。オリンピックの閉会式の視覚特効芸術総設計士を務めました。数年後、蔡国強は北京オリンピックの閉会式の創意案を競ったことを思い出しました。入札者は彼の案を聞いて、思わず「あなたのこの幼稚さ、よかったです。」

遠行心は変わらない

実は早くも「大きな足跡」を作る前に、蔡国強はすでに国内外の芸能界に名を馳せました。

1957年、蔡国強は福建省泉州の小さな村で生まれました。おばあさんは若い時に現地で銃と弾薬を作っていたので、蔡国強は小さい時から火薬に対して生まれつきの親切さを持っていたようです。1981年から1985年まで、彼は上海演劇学院で舞台美術学部に通いました。

天地は画布であり、火薬は絵筆である。出国後の蔡国強は引き続き東方の魅力に満ちた火薬画を模索しています。自分の爆破の規模と芸術形式も広げています。子供のようなロマンチックな想像と先駆的な色彩を持つ火薬芸術品を連作しています。

1994年、蔡国強は広島市現代美術館で開催された「アジアの創造力」展覧会に参加し、「地球にもブラックホールがある」と題して、空中に漂っている風船の上の装置を爆発させ、日本文化大賞「広島賞」設立以来、初めて受賞した中国の芸術家となった。1995年、蔡国強は招待に応じて米国ニューヨークに行きました。カーネダの核実験基地で自制の「爆弾」に火をつけ、小さなキノコ雲を手にした。このような暴力に対するふざけと解きほぐしは芸術界を驚かせた。この作品は、爆破プロジェクト「キノコ雲の世紀：二十世紀のための計画」と命名されました。当時のキノコ雲の写真も20世紀芸術史書の表紙図となりました。芸術家の手は人間の手を象徴しています。放ったキノコ雲は、人間が火を使うことから原子力を持つことまでの損得の矛盾を象徴しています。

蔡国強IC photo

1999年、蔡国強はベニス双年展の金獅子賞を受賞しました。彼も中国文化界で国際的に初めて受賞した芸術家になりました。2001年、彼は上海APEC会議の花火ショーの総設計を担当しました。その後、彼の作品「APEC景観花火14枚のスケッチ」は2007年11月25日に香港で行われた「アジア現代アート」の競売会で7424.7万香港元で撮影され、中国現代芸術品の競売の世界記録を作りました。

2013年、ルーブル美術館と奥賽美術館の間のセーヌ川で、世界とパリの間で最もロマンチックな夜の爆破プロジェクト「一夜情」を創作しました。2015年、20年に何度も挫折を経験した作品「天梯子」がやっと蔡国強の故郷泉州で爆発に成功し、火薬で作られた階段が空の上まで届き、夜明け前の夜空を明るくしました。「梯子」に対する堅持は実現に至るまで、これらの年に南北の東西を遠出した後、蔡国強の心の中の少年が変わらないという最高の証明かもしれない。「梯子」は最初から最後までただ一つの最も簡単な芸術作品で、505 mの梯子に関係しています。ただ一つの小さな城の青年の宇宙に対する最初の好奇心と渇望に関係しています。

帰りはまだ少年です

世界各地に足跡を残した後、今年は63歳の蔡国強が「復帰」を選んで出発の原点となった故宮です。2020年12月15日、北京オリンピック組織委員会と故宮博物院が主催する「遠出と帰り」蔡国強芸術展が正式に開幕し、ここ数年来、蔡国強の「一人の西洋芸術史の旅」の精選作品が現れました。2020年に紫禁城が完成して600年になります。蔡国強は最後の展示室でVR技術を利用して圧軸作品「夢遊紫禁城」を創作しました。白昼夢は600年前に紫禁城が完成した時の絢爛たる花火祭りを再現しました。

先日、蔡国強は21世紀の経済報道記者のインタビューを受けました。初めてVRの技術に触れた時、彼はユーモアを交えてCR―蔡（Cai）国勢の強いVRと呼んだ。他のバーチャルリアリティーと違って、蔡国強は本物の写真を多く使うことを堅持しています。故郷の泉州の職人と一緒に5ヶ月間かけて漢白玉の紫禁城模型を作りました。また、鏷陽河畔で観衆がいない花火祭りを打ち上げました。3 Dスキャン、モデリング、360度のパノラマ撮影とCG技術を合わせて、「実写をCGによく似た」作品を作るように努めています。彼は記者に対して、「ある作品は巧妙に頼ることができなくて、きっと十分に拙劣で、十分に時間を使って、自然にそのエネルギーと構造を生みます。」

VRパートナーのHTC VIVE ARTSの張忠総監は記者の取材に対し、「蔡国強は新しいメディアに対する考えは弁証法的である。火薬という古いメディアの制御不能性でVRの正確性に挑戦し、伝統的な手作り石彫刻の質感対話デジタル世界における新型の構造形式である。これらの挑戦は、作品の制作の流れを一般のVR作品とは大きく違っています」とコメントしている。技術が便利な時代に、心を込めて「バカなカンフー」をしたいと願うのも、蔡国強が半生の家出をした後の最大の少年ロマンかもしれません。

「21世紀」：VR花火の創作と実際の花火の創作の最大の違いは何ですか？

蔡国強：花火をたくさん作ったことがありますが、何ができるかを考えるようになります。VR映像はノンフィクションではない通り抜け感を作ることができますか？最初はVRの形と私の気質が違うと疑っていましたが、それが私を引きつける原因です。直接的ではなく、力を持って天地と対話する時、私は慌てます。VRを利用して、花火特有の暴走、危険、緊張、興奮感を発揮して、違った体験を作り出しました。人は空中で直接煙の柱を通り抜けることができます。視角を突然変えることができます。

火薬の存在をどう理解しますか？

蔡国強：ある意味、火薬は発明された時から不思議と癒しの効果を持っています。破壊のためだけではありません。火薬を使っても社会からの破壊性や治愈性についての质问に直面します。世界の一部の地域で恐怖と暴力が絶えず、大規模な破壊エネルギーを生み出す人類の中には、爆発的なエネルギーで美を作っている人もいます。

「21世紀」：花火がはじけるという感じが強く、激しく、危険で不安です。咲いた後にまた人に悲しみと寂しさをあげます。あなたにとって花火は点火前と燃焼後のどちらが一番深いですか？

蔡国強：点火の瞬間だと思います。不確かな緊張と焦燥、運命の結果を待つ時。私はいつも見えて見えないと表現したいです。見えないエネルギーを魅力的に見せるためには、意外な結果に直面するべきです。時には創作過程を公開して観客を参加させ、彼らと芸術家の運命を結びつけて、共同で期待したり、成功したり、失敗したりします。

「21世紀」：なぜ、「見えない世界」を「見える」ことに夢中になっているのですか？

蔡国強：私の故郷の泉州の伝統文化と関係があるかもしれません。実は私は死が怖い人です。これは小さい時から死に対する恐怖と思考を満たしています。この種の秘密と苦難は、私に見えない世界と死の恐怖を乗り越える通路を探しています。芸術を通じて自分の死に対する恐怖を徐々に解き、芸術を通じて人間を理解する。

宇宙万物の中には5%しか見えません。95%は暗黒物質と暗黒エネルギーです。年を取るにつれて、死亡は95%に戻るということをだんだん実感してきました。小さい時から祖母の死を恐れていましたが、彼女は宇宙の95%の中にいると信じています。もう一種の慰めです。死亡は完全に消えるという意味ではなく、この理念が私に影響を与えました。絵の中で火薬を大量に使って、一瞬で消える作品もたくさん作った。

「21世紀」：芸術創作によって体現された気質は、常に時代背景と切り離せない。前世紀80年代から火薬で創作して、今まで自分や作品を観察してきましたが、どのような変化がありましたか？

蔡国強：今年は米国のニュージャージー田舎で隔離している間に、十数冊の前世紀80～90年代のノートをめくりました。初心に戻ったようです。物質の繁栄、人間性の日、環境破壊などの人類、地球に関する問題について、熱心に考えていました。年代の末、私の考えは宇宙を放浪し始めました。90年代前後に宇宙人のために多くのプロジェクトをしました。「人類の墓誌銘」を含み、海水で棺おけの形をした氷を構想しています。時代と結びつけてほしい。